skd艺术留学机构(元宇宙中的艺术圈会是什么样？)

(本文转载自《收藏拍卖》杂志)

我们处在两个世界的入口处...

这意味着一个与现实世界对称或相反的被称为“元宇宙”的世界即将诞生。那时，我们将穿越这两个世界，这个词对吗？或者说，两个世界之间是一个什么样的概念？

来源:艺术商业

是的，我们最终会穿越不同的世界，但是是意识意义上的，而不是肉体意义上的。

所以，如果虚是元宇宙的基本特征，那么它就不是虚的开始。虚拟是从我们意识的萌生开始的，但从认知革命开始到20世纪，我们一直无法实现意识穿越，因为意识很难溢出我们的身体——这要等到电影的发明。

想想我们的梦想和电影的发明。人类做梦的历史可能很长，但直到100多年前，电影被发明出来，我们才无法将自己内生的梦投射到外部媒体上成为普遍景象。是电影建立了意识世界之外的之一个意识空室。在光影构成的银幕之前，我们不需要走进电影，但我们其实可以在意识中走进去，获得梦幻般的体验。

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来源:简书

所以，与电影相比，元宇宙真的就像一部可以“走进去”的电影——在数据的意义上，元宇宙可以比作一种“量子电影”(就计算机的计算能力而言)，在虚拟的意义上，如果你的意识最初是在虚拟中产生的(之一关)，那么你即将踏入的元宇宙就一定是虚拟的(之一关

但另一方面，求真仍然是不可改变的人性之一(是求真创造了虚拟)，这就像身体受伤带来的痛苦。丹尼特在《人工智能哲学》中追溯了疼痛感知和生命意识的关系。但是，人类没有必要把进化中获得的生存意识全部带入人工虚拟世界。所以，在人为控制的意义上，虚拟世界里不可能有痛苦，或者说痛苦不是真实的。这样，我们就要问，当我们处在元宇宙的入口处时，我们应该带着怎样的进化装备(所有从进化中获得的生命系统)进入其中？如果如前所述，当我们可以在现实世界和元宇宙之间自由穿梭时，是不是要像NASA的宇航员一样，换上笨重的宇航服和头盔进入飞船，回到仓库后再脱下来？

来源:SKD国际艺术教育

我们有必要将埃隆·马斯克登陆火星的计划与计算机构建的元宇宙进行对比，从而了解元宇宙的特征。去火星，在马斯克的计划中，意味着你的肉身必须乘坐重型猎鹰飞船，航行两年，才能到达那个寒冷而沙漠的星球。剩下的就不用细说了(科幻电影里有详细的解说镜头)。那么，与火星上的殖民基地相比，超宇宙是一个什么样的星球或洞穴呢？

我想说的是，超宇宙不是另一个星球或洞穴，它是人类意识产生的复制品而不是身体的空房间。那么，意识的复制，从人的自我意识开始，其实就是欲望的复制，也就是人类从进化中获得的身体内部的神经化学机制产生的感情的复制。所以，超宇宙是一个人造欲望的世界。所以，进入元宇宙之前要清点的装备，其实就是人性的基本组成部分。

从人的动机出发，人们很可能首先想卸下为自己的生活需要而创造的警告或惩罚成分——比如痛苦或饥饿等。然后，我们很可能强化从进化中获得的其他部分，而这些部分一直在产生和促进人类的活力——比如源于生存本能的冒险冲动；赢得生存竞争而形成的多巴胺 *** 。在这一点上，我们可能并不比啮齿类动物做得更好(实验中的老鼠对多巴胺分泌上瘾，宁愿饿死也不愿有 *** )。

不会有第二个超宇宙。只要是人类创造的人造世界，就应该运行最基本的人类规则——经济理性模块和赌徒心理模块必须是构建元宇宙的基本规则。

当然，在元宇宙中，必须有 *** 多巴胺分泌的正能量，比如艺术创作、思想探索；但是会有一种一夜暴富的上瘾冲动。真的，马斯克在设计他的火星移民基地时，应该更多考虑生命保障系统——新移民的氧气和维生素来源，这有点像大航海时代风帆战舰为保障航行所做的努力；但是，在元宇宙中，哪怕只是一个初级世界，也只会有赌场；还有舞厅，间谍，美人计(虚的虚的欲是真的)。所以，人的欲望产生的一切都会在元宇宙中被首先复制，科技圈、资本圈、文化圈纷纷被搅黄……当然也包括让收藏者垂涎的“艺术品”。

奥斯汀·李代表了一种新的艺术实践和表达方式:他首先在虚拟现实软件中进行创作，然后以实体的形式呈现为绘画、装置和雕塑。

来源:蒋木木艺术博物馆

总之，元宇宙就像巴布亚新几内亚，那里进化出了天堂鸟。生物学家说，天堂鸟的进化环境有三个基本特征:1。没有天敌；2.充足的食物；3.有一个相对独立的环境，所以天堂鸟进化出了华丽美丽的羽毛...因此，有理由得出这样的结论:既然天堂鸟的羽毛不可避免地成为人类的收藏和装饰，那么被人类虚拟出来的元宇宙世界也必然成为一片盛产美丽羽毛的土地。

(本文转载自《收藏拍卖》杂志)